1962년 데뷔 이후, 스파이더 맨 독자들에게 이전에 슈퍼히어로 만화에서 볼 수 없었던 것, 즉 시대의 도래 이야기를 제공했습니다. 당시의 다른 슈퍼히어로들과 마찬가지로 스파이더맨은 비밀스러운 정체성을 가지고 있었고 슈퍼히어로로서의 공적인 삶과 민간인으로서의 사생활 사이에 명확한 구분이 있었습니다. 그러나 스파이디의 경우 그의 비밀 정체는 브루스 웨인이나 클라크 켄트와 같은 완전한 성인이 아니라 온순한 고등학생인 피터 파커였으며 그의 청춘은 슈퍼히어로로서의 그의 삶에서 중추적인 역할을 한다.
이것은 슈퍼 히어로 기원 이야기뿐만 아니라 성년 이야기를 전달했기 때문에 당시 영웅의 획기적인 특성화였습니다. 시간이 지남에 따라 성년 이야기는 Marvel Comics의 필수 요소가 되었습니다. 따라서 스파이더맨 마블의 가장 오래된 슈퍼히어로가 되는 이유는 그의 이야기가 수세기 전의 문학 장르에 확고하게 뿌리를 두고 있기 때문입니다.
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젊은 사람에 대한 이야기를 하는 것 이상으로, 성년 이야기의 핵심 구성 요소는 주인공의 개인적인 삶과 사회가 그들에게 부여하는 기대 사이의 갈등에 있습니다. 성인이 되는 법을 배우는 것 외에도, 고전적인 성년 이야기의 주인공은 자신의 신념을 내면화함으로써 공동체의 기능적이고 성장한 구성원이 되는 법도 배워야 합니다. 성인이 된 주인공은 종종 자신의 관점과 사회 또는 문화의 가치 사이에서 협상하는 데 어려움을 겪습니다. Peter Parker에게는 이 특정 문제가 끝이 없습니다.
Stan Lee, Steve Ditko, 그리고 나중에 John Romita Sr.'s 어메이징 스파이더맨 실행, Peter Parker의 젊음은 모든 연령대의 독자에게 그의 관련성을 강조하기 위해 지속적으로 강조됩니다. 이 시리즈는 젊은 층을 대상으로 했지만 성장의 공통된 경험으로 인해 성장 이야기에는 보편성이 있습니다. Lee의 내레이션은 Peter의 젊음 상태를 끊임없이 상기시켜 그의 이야기가 슈퍼히어로 이야기만큼이나 성년의 이야기라는 것을 확고히 확립합니다.
Peter에게 그의 여정은 고등학생과 슈퍼히어로의 이중 생활로 인해 두 가지 수준으로 작동합니다. 피터의 분노의 대부분은 놀라운 거미 남자 이중적이다: 그는 괴짜 피터 파커로서의 사생활에서 청년이 되어야 하는 사회적 기대를 충족시키지 못하며, 스파이더맨으로서의 그의 행동은 종종 대중의 조롱을 받는다. 데일리 나팔 편집자, J. Jonah Jameson . 그의 사생활과 공적 생활이 그에게 요구하는 두 가지 다른 요구 사항은 때때로 Peter가 관리하기를 지나치게 어렵게 만듭니다. 따라서 피터는 슈퍼히어로로서 이중생활을 하기 때문에 두 개의 분리된 정체성 때문에 주인공이 일반적으로 경험하는 공적 세계로부터의 스트레스의 두 배에 직면한다.
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놀라운 거미 남자 슈퍼 히어로 이야기가 성년 이야기의 더 넓은 장르 구조로 접힌 것은 이번이 처음입니다. 또한 Marvel이 동시에 많은 성공을 거둔 시리즈 인 Fantastic Four에는 일반 대중에게 실명이 알려진 영웅이 등장했습니다. 따라서 스파이더맨은 데뷔 당시 Marvel의 완전히 새로운 유형의 영웅으로 부상했으며, 명단에 있는 다른 영웅들이 훨씬 뛰어넘는 문제에 직면했습니다. 그는 슈퍼 히어로 만화에서 이전에 볼 수 없었던 방식으로 관계, 성적, 교사와의 관계 및 미래에 대해 걱정했습니다.
큰 힘에는 큰 책임이 따른다
이 긴장은 벤 삼촌의 죽음에서 볼 수 있습니다. 어메이징 판타지 #15, 리와 딧코. 수익성이 좋은 TV 스페셜을 스파이더맨으로 촬영한 지 얼마 되지 않은 피터는 경찰이 도움을 요청했음에도 불구하고 도둑이 자신을 지나치도록 내버려 둡니다. 그러나 동일한 도둑이 Ben 삼촌을 살해한 범인이라는 사실을 알게 된 후 Peter는 스파이더맨으로서의 공적인 삶의 행동이 Peter Parker로서의 그의 사생활에 직접적인 영향을 미친다는 사실을 압도하게 됩니다. 이 문제는 스파이더맨의 개인적인 만트라로 끝납니다. '큰 힘에는 큰 책임도 따라야 합니다.'
Peter에게 그의 능력이 제공하는 큰 힘은 그가 사랑하는 두 사람 모두에게 더 많은 책임을 져야 할 것을 요구합니다. 그리고 사적 영역과 공적 영역에 대한 성년 이야기의 강조에 따라 운영되는 뉴욕시 사람들에게. 이것은 아마도 스파이더맨 이야기의 숨길 수 없는 신호일 수 있는 상당한 양의 경악의 원인입니다. 그는 친구와 가족의 삶에 자신이 충분히 존재하지 않는다는 점을 걱정하지만, 경계하지 않으면 도시 어딘가에서 무고한 사람들에게 끔찍한 일이 일어날 수도 있다는 점도 걱정합니다.
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피터 파커: 곤란한 청춘
자신의 성년 이야기의 주인공인 Peter Parker는 사랑하는 사람과 뉴욕시 모두의 기대를 충족시키는 데 매우 민감합니다. ~ 안에 놀라운 거미 남자 #50, 일부 강도들로부터 한 무리의 사람들을 구한 후 Peter는 자신이 왜 그렇게 논란이 되는 인물인지 궁금해하며 도시를 돌아다닙니다. 그게 문제야-난 신경써!' 그는 대중이 Fantastic Four, Daredevil 및 Captain America (결정적으로 모든 성인 영웅)를 사랑하는 방법에 대해 더 많이 불평하고 May 숙모가 병에 걸렸다는 것을 알기 위해 아파트에 도착했습니다. 그가 메이의 곁을 찾았을 때 그는 자신의 지각에 분개했다. 하지만 아니... 나는 근육을 풀고 있었다... 나를 두려워하는 바로 그 사람들을 도우려고 노력하고 있었다!' Peter의 분노는 Spider-Man의 성격에 깔려 있는 중심 긴장을 반영합니다. 그가 Peter Parker 또는 Spider-Man이 되기 위해 바치는 시간은 다른 사람에게 해를 끼칩니다.
스파이더맨이 일반 대중과 맺는 불안한 관계는 새로운 맥락에서 슈퍼히어로의 역할을 탐구하기 때문에 성인기 이야기의 주요 요소를 새로운 차원으로 끌어 올립니다. 나중에 놀라운 거미 남자 #50, Peter는 J. Jonah Jameson이 스파이더맨의 정체를 밝히라고 요구하는 것을 보기 위해 뉴스를 켭니다. 제임슨에게 스파이더맨은 '자기광'이자 '법 밖에서' 일하기 때문에 자신이 경멸하는 일반 시민 앞에서 자신의 권력을 과시하는 신경증적 말썽꾸러기'입니다. 이로 인해 Peter는 자신이 진정으로 위협적이라는 결론에 도달하는 실존적 위기에 빠지고 스파이더맨 슈트를 쓰레기통에 버립니다. 정장을 벗고 걸어가면서 그는 '...모든 소년은 조만간...장난감을 치우고...남자가 되어야 해!'라고 생각합니다.
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Jameson의 말에 대한 Peter의 반응에서 중요한 것은 슈퍼히어로로서의 그의 행동에 대한 법적 요소입니다. 성인이 되는 이야기의 일부는 사회 규범의 주인공의 내면화(또는 거부)와 관련이 있으며 Peter에게는 확실히 법적 코드를 수반할 것입니다. 스파이더맨으로서의 그의 작업은 그를 법 밖에 두었고, 이 순간은 슈퍼히어로 장르와 성인 장르의 특정 병합으로 전개됩니다. 이 특별한 경우에 Peter의 이야기에 대한 성년 요소는 실제로 방해하다 Peter와 같은 슈퍼 히어로로서의 그의 삶은 그의 도시의 법을 받아들이는 것처럼 보입니다. 여기에서 피터의 성년 이야기는 그의 슈퍼 히어로 이야기를 빼앗고 그를 주인공으로 효과적으로 적대시합니다.
Peter의 말은 그가 성인이 되어도 계속해서 Spider-Man이 될 수 없다는 것을 암시하며, 이는 Spider-Man의 이야기가 성인 장르의 기원에 얼마나 의존하는지에 대한 질문을 제기합니다. 스파이더맨 만화는 성년기 이야기를 훨씬 넘어서 확장되었지만 캐릭터로서의 피터 파커의 독창성은 그가 함께 작업하는 많은 캐릭터와 대조되는 그의 젊음과 활기에 있습니다. 아마도 스파이더맨을 팬들이 반세기 이상 사랑해 온 캐릭터로 만드는 것은 슈퍼히어로 요소와 다가오는 장르 요소 사이를 밀고 당기는 것일 것입니다.
의심할 여지 없이 스파이더맨은 세상에서 자신의 자리를 찾으려는 보편적인 경험으로 인해 모든 연령대의 독자들과 관련이 있기 때문에 마블의 가장 사랑받는 캐릭터 중 하나입니다. 성장 이야기이자 슈퍼히어로 이야기라는 그의 내러티브 혼성성은 슈퍼히어로 만화가 다룰 수 있는 문제 유형의 가능성을 확장했습니다. 다수를 위해, 스파이더 맨 수세기에 걸친 문학 장르 덕분에 다른 젊은이들처럼 실수를 저지르기 때문에 자신을 볼 수있는 영웅입니다.
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