알프레드 히치콕이 서스펜스의 대가로 알려진 데에는 그럴 만한 이유가 있습니다. 그의 영화에서 가장 무서운 순간은 다음과 같습니다.
이 세상에는 두 종류의 사람이 있습니다. 무서운 영화를 보는 것을 좋아하지 않는 사람과 무서운 영화를 보는 것을 좋아하는 사람. 일반적으로 누군가를 놀라게 하는 것에 대한 사랑은 장면이 어떻게 완성되었는지, 음악, 연기 또는 일반적인 순간 때문에 다양한 방식으로 나타납니다.
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각 장면 뒤에는 어느 정도의 두려움이 있습니다. 관객이 기대하는 것과 서스펜스의 대가인 알프레드 히치콕 자신이 그의 최고 영화와 심지어 최악의 영화를 통해 모든 것을 너무나 잘 이해한 것입니다. 히치콕은 자신의 지식과 뒤틀린 상상력을 활용하여 영화에서 가장 무서운 장면을 만들어냈습니다.
오프닝 죽음 (로프, 1948)
때로는 무섭다는 것이 청중 앞에 괴물을 매달거나 구울이 점프스케어를 하게 하는 것을 의미하지 않습니다. 종종 공포는 관객의 핵심을 뒤흔드는 짧은 이미지로부터 단순한 것에서 파생될 수 있습니다.
~ 안에 로프 , 논문을 테스트하기 위해 친구를 죽인 두 학생을 따라가는 잘 알려지지 않은 히치콕 영화(아이들을 기억하세요, 친구를 죽인다고 해서 누구에게도 추가 점수가 주어지지 않습니다), 친구가 목이 졸리는 장면의 오프닝 장면은 충격적이고 예상치 못한 끔찍한 장면입니다. 청중과 시청자 모두를 볼 수 있습니다.
빙글빙글 그들은 간다(기차 안의 낯선 사람들, 1951)
오늘날의 표준에 따르면 액션 시퀀스와 블록버스터 순간은 CGI 또는 대규모 특수 효과로 정의됩니다. 하지만 때로는 기차 안의 낯선 사람들, 비하인드 스토리가 가득한 영화, 광경은 덜 흥미롭고 전체적으로 여전히 영향력이 있을 수 있습니다.
낯선 사람이 누군가를 너무 심각하게 죽이려는 생각을 하게 된 후, 가이 헤인즈는 회전목마가 걷잡을 수 없이 폭주하는 카니발에 가서 사이코패스를 추적하여 자신의 결백을 증명하려고 합니다. 관객들이 긴장감과 두려움으로 손톱을 물어뜯게 만드는 장면에서, 이것은 책에 대한 장면입니다.
계단 아래로 무너지다 (사이코, 1960)
때로는 실물보다 더 큰 영화, 장르를 정의하는 무서운 장면이 두 개 이상 포함된 영화, 오늘날에도 여전히 무서운 오래된 공포 영화가 있습니다. 사이코 무서운 장면이 많고 이번 장면이 마지막 장면과는 거리가 멀지만 꽤 소름끼치는 장면입니다.
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매리언 크레인이 실종된 후, 애버로가스트라는 PI가 그녀를 찾으러 갔다가 베이츠 모텔을 발견합니다. Bates의 집을 살펴보는 동안 Aberogast는 Ms. Bates의 공격을 받고, Bates는 PI를 찌르고 그를 계단 아래로 떨어뜨려 죽게 만듭니다.
현기증 반환 (현기증, 1958)
영화가 끝날 무렵, 일반적으로 관객은 영웅이 개인적인 어려움을 극복하고 새로운 현상 유지를 받아들이고 캐릭터로서 더욱 강해지는 모습을 보고 싶어합니다. 그러나 때로는 그것이 항상 추격이 되는 것은 아닙니다.
고민 끝에 선회, Martin Scorses가 가장 좋아하는 영화 중 하나인 Scottie Ferguson은 고소공포증을 극복하고 그의 연인인 Judy Barton을 포옹합니다. 그러나 수녀가 옆에서 주디를 겁주게 되면 스코티의 두려움이 다시 나타나는 것처럼 보이며 등장인물과 청중 모두에게 심리적 공포를 더해줍니다.
새들의 공격(새들, 1963)
좋아, 그럼 1960년대에 만들어진 어떤 영화도 최고의 효과를 얻지 못할 것이고 일부 공포는 예전만큼 효과적이지 않습니다. . 하지만 그렇다고 해서 에서 볼 수 있는 것처럼 값싼 효과가 있다는 의미는 아닙니다. 새들 , 동시에 무섭지는 않을 것입니다.
전국의 새들이 미친 듯이 사람을 공격하기 시작하면, 작은 마을의 주민들은 대규모 새들의 공격에 포위당하게 됩니다. 한 부분은 끔찍하고 다른 부분은 우스꽝스럽습니다. 영화에 도움이 되는 싸구려적이면서도 무서운 효과로 인해 장면이 더욱 좋아졌습니다.
밤의 외침 (이창, 1954)
단 하나의 소음이 할 수 있는 일이 놀랍습니다. 유령의 집 내부의 삐걱거리는 소리부터 묘지의 언데드 신음소리까지 음향 효과는 큰 도움이 되며 비명보다 더 간단한 것은 없습니다.
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병적으로 들리겠지만, 이는 영화 내내 실내에 갇힌 사진작가 제프에게 흥미로운 사건입니다. 뒷 창문 . 어느 날 밤, Jeff는 이웃 중 한 명인 Thornwald 씨가 남편에게 살해당하는 소름끼치는 비명 소리에 깜짝 놀랐습니다. 이 소리는 Jeff와 청중의 신경을 불안하게 했습니다.
농작물 (노스 바이 노스웨스트, 1959)
이것을 상상해 보세요: 한 사람이 인적 없는 들판에 서서 누군가가 일급 비밀 주제에 대한 정보를 가져오기를 기다리고 있습니다. 갑자기 하늘에서 농작물 살포기가 나타나 사람을 죽이려고 쫓기 시작합니다.
이것은 Cary Grant가 직면한 딜레마와 같습니다. 북쪽에서 북서쪽으로 , 본질적으로 잘못된 정체성의 영화와 위대한 냉전 스파이 영화입니다 . 누군가를 쓰러뜨리는 것이 유일한 목적인 살과 피를 지닌 존재가 무장한 비행기에 쫓기는 것보다 더 무서운 것은 없습니다.
베이츠 씨를 만나보세요(사이코, 1960)
만드는 것의 일부 사이코 지금까지 만들어진 최고의 스릴러 중 하나는 그 뒤에 숨은 미스터리입니다. 영화의 절반 동안 관객은 노마 베이츠가 모텔에 도착한 여성들을 죽이고 있다고 믿습니다.
마지막에 Lila Crane과 Sam Loomis는 Aberagost와 Marion을 찾기 위해 모텔로 돌아가고 Lila는 Bates 지하실로 몰래 들어갑니다. 그곳에서 그녀는 Lila와 청중을 놀라게 한 미라 해골인 Ms. Bates를 발견합니다. 희미한 빛이 찬란한 서스펜스 속에 앞뒤로 날아다니는 가운데, 노먼 베이츠가 어머니로 분장하고 등장하여 미스터리를 해결해 나갑니다.
Thorwald 씨는 어디에 있나요? (리어 윈도우, 1954)
서스펜스의 달인은 미친 새나 무서운 장면을 처리하는 방법 그 이상으로 확장됩니다. 이는 관객을 의구심에 빠뜨리는 장면을 만드는 아이디어까지 확장됩니다.
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Thorwald의 소름 끼치는 행동에 대한 증거를 얻은 Jeff는 기뻐합니다... 마침내 Mr.Thorwald가 복도를 스토킹하는 아파트에 혼자 남게 됩니다. 발자국 소리와 지미 스튜어트의 겁에 질린 얼굴만을 사용하여 히치콕은 긴장감 넘치고 무서운 장면을 연출하며, 관객은 살인자가 문을 뚫고 들어오는 것을 기다리고 있습니다.
샤워 장면(사이코, 1960)
영화의 가장 상징적이고 잔인한 장면 중 하나가 히치콕 목록의 상위권을 차지할 것이라는 데 의심의 여지가 있었습니까? 꽤 좋아 입 부분 청중이 다시 물 속으로 들어가는 것을 두려워하게 만들었고, 샤워 장면은 누구라도 목욕하는 것을 두려워하게 만들었습니다.
긴 하루를 보낸 후 집으로 돌아오기로 결정한 매리언 크레인은 샤워실에 들어가지만 '노마' 베이츠의 공격을 받아 살해됩니다. 환상적인 비명소리와 빠른 컷, 히치콕의 환상적인 연출이 어우러진 샤워씬은 누구라도 공포에 떨게 만든다.
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