위와 같이 아래에서 전제와 발견된 푸티지 형식에서 놀라운 양의 풍부함을 착유하지만 둘 다 완전히 개발할 수 없기 때문에 방해를 받습니다.
위와 같이 아래에서 신화 속 철학자의 돌을 찾아 죽은 탐험가 아버지의 임무를 완수하려는 대담한 학자/탐험가 Scarlett(Perdita Weeks)의 이야기입니다. 이란에서의 위험한 기착 덕분에 Scarlett은 그 돌이 실제로 파리 아래 지하 묘지 어딘가에 숨겨져 있음을 확인하고 그녀의 전 불꽃/동료 학자인 George(Ben Feldman)의 도움을 받아 그것을 회수하기 시작합니다.
스칼렛은 젊은 아마추어 탐험가 팀과 만난 후 조지, 다큐멘터리 감독 Benjy(Edwin Hodge), 탐험가 팀을 이끌고 길고 숨겨진 통로를 찾아 지하 묘지 깊숙한 곳으로 내려갑니다. 그러나 그들이 도착했을 때, 그룹은 현실의 법칙을 왜곡하고 아무도 돌아올 수 없는 목적지로 그들을 더 깊은 지하로 끌어들이는 어둡고 초현실적인 사건에 휘말린 자신을 발견합니다.
Found-footage 공포 하위 장르의 또 다른 항목으로, 위와 같이 아래에서 당연히 회의론에 직면할 수 있습니다. 그러나 하위 장르의 고유한 몇 가지 단점이 있지만 위와 같이 아래에서 일반적으로 재미 있고 무서운 경험을 만들기 위해 몇 가지 상쾌한 아이디어를 사용하는 긴장된 공포 스릴러입니다.
영화가 기대 이상으로(낮은) 감동을 준다는 것은 놀라운 일이 아닙니다. John Erick Dowdle이 감독을 맡았는데, 그는 단일 설정 공포 영화에서 견고한 (저평가된 경우) 자료를 만들었습니다. 악마 ), 미국 공포 리메이크( 건강격리 ), 각각. 여기서 다시 Dowdle은 매우 잘못될 수 있는 것(발견된 영상)을 가져와 전반적인 경험을 향상시키는 몇 가지 영리한 아이디어와 영화 제작 기술을 주입합니다.
그는 확실히 Niel Marshall의 교훈에서 몇 가지 교훈을 빌립니다. 하강 - 그런 다음 이러한 아이디어를 한 단계 더 발전시켜 영화 전반에 걸쳐 지하 탐험의 설정을 주된 공포의 원천이자 위협으로 사용합니다. 유령과 어둠 속에서 괴상한 형상들이 등장해 소름이 돋게 하지만 위와 같이 아래에서 의 가장 심장이 멎고 손을 움켜쥐는 시퀀스는 캐릭터가 어두운 틈을 비집고 들어가고, 무너지는 동굴을 뛰어넘고, 어두운 구덩이나 탁한 웅덩이로 뛰어들어 땅 밑에서 살아남기 위해 노력하는 모습과 관련이 있습니다.
발견된 푸티지 논리 및 구조(단일 다큐멘터리 캠 및 여러 헤드 캠 - 모두 조명에 사용됨)는 진행 상황을 따라갈 수 있는 충분한 조명과 시점의 충분한 변형으로 거의 어두운 위협의 섬뜩한 효과를 생성하는 데 도움이 됩니다. -눈이 지루하지 않게 보기. 이야기의 특성으로 인해(자세한 내용은 나중에 설명함) 공포는 사실적이고 실용적인 것(떨어지는 것, 부서지는 것 등)에서 본질적으로 더 초자연적이고 심리적인 위험에 이르기까지 다양합니다. 내부적으로나 외부적으로 너무 많은 위협이 작용하는 상황에서 Dowdle은 아마추어 영상을 상상을 위한 공포의 놀이터로 바꾸는 몇 가지 시각 효과와 맥동하는 사운드트랙을 쉽게 적용할 수 있습니다.
Dowdle은 그의 형제/공동 작업자인 Drew와 함께 대본을 썼고, 특성화 및 전제와 같은 영역에서는 효과적이지만 캐릭터/주제 개발 및 내러티브 아크 영역에서 많은 어려움을 겪습니다. 서론 초반. 또한 많은 신화(역사, 신화 및 종교 이론의 조합)가 있지만 완전히 설명되거나 해결된 것은 거의 없습니다. 피날레에서 큰 역할을 하는 많은 캐릭터 배경도 마찬가지입니다. 영화의.
Ben Feldman과 Perdita Weeks의 'As Above, So Below'
...피날레라고 하면, 위와 같이 아래에서 너무 많은 발견 된 영상 영화의 주요 죄를 범하고 엄청나게 압도적이고 갑작스러운 마무리로 우리를 높고 건조하게 만듭니다. 그것은 어색하게 끝날 뿐만 아니라 테이블에 많은 혼란과 반쪽 설명을 남겨두고 매혹적이고 긴장된 여정을 최종적이고 지속적인 실망의 맛으로 바꿉니다. 서사적으로 영화는 좋은 아이디어를 기반으로 하지만 궁극적으로 그 아이디어와 관련이 있다는 것을 알지 못합니다.
캐스트는 그들의 부분에 대해 견고합니다. 영국 TV 여배우 Perdita Weeks는 Scarlett의 캐릭터를 잘 판매합니다. 처음부터 Scarlett의 고집불통(강박에 가까운) 정신 상태는 멋진 3차원 여성 주인공을 만드는 데 도움이 되는 견고한 감정적 핵심을 중심으로 확립되고 기반을 두고 있습니다. 매드맨 배우 Ben Feldman은 George로서 자신의 경련 에너지를 잘 활용하고 캐릭터의 논리를 유지하는 데 도움이 되는 견고한 감정 핵심을 중심으로 연기를 구성합니다. 주요 세 명을 마무리하는 것은 프랑스 배우 François Civil입니다. 그의 신생 탐험가 캐릭터 Papilon은 Scarlett 또는 George와 같은 재미있는 카리스마 포일입니다.
'위와 같이 아래에서도'의 에드윈 호지
숙청 스타 Edwin Hodge는 의무적 인 소수자 / 카메라맨 인 Benji의 성격이 적습니다. Papilon의 조수 Zed와 Souxie를 연기하는 Ali Marhyar와 Marion Lambert도 마찬가지입니다. Benji와 마찬가지로 Zed와 Souxie는 Found-footage POV가 플레이어 자체가 아닌 주요 플레이어에 초점을 맞추도록 하는 도구 역할을 더 많이 합니다. 사실, 카메라가 주요 세 캐릭터에 초점을 맞추는 동안 트리오는 발견된 영상 논리를 유지하기 위해 믹스에 던져진 불필요한 플레이어입니다. 등장인물이 너무 많으면 누구에게 얼마나 관심을 기울여야 하는지 추적하기가 어려워지고 (스포일러 없이) 영화는 궁극적으로 당면한 이야기의 논리보다 발견된 푸티지의 요구를 두어야 합니다. 종결.
위와 같이 아래에서 전제와 발견된 푸티지 형식에서 놀라운 양의 풍부함을 착유하지만 둘 다 완전히 개발할 수 없기 때문에 방해를 받습니다. 강력한 전제는 약한 결말로 어지러워지고 영리한 발견 영상 설정은 궁극적으로 이야기를 효과적이고 완전하게 전달하는 영화의 능력을 목 졸라 죽이는 올가미로 조여집니다. 그것이 종이에 혼합 된 가방처럼 들리지만 영화의 주요 추진력은 실제로 좋은 공포 영화에서 팬들이 원하는 모든 것입니다. 끔찍한 방식으로 끝납니다.
트레일러
위와 같이 아래에서 지금 극장에 있습니다. 길이는 93분이며 피비린내 나는 폭력/테러 및 언어 전반에 걸쳐 R등급입니다.